弦轴作用（钢琴弦轴板的作用）

源：太行日报-晋城新闻网

中央音乐学院的一次室内乐艺术节，演出开始不久，在食堂用餐的张兵手机铃声突然响起，原来是演出中钢琴琴弦断裂。张兵扔下饭盒，抄起手机就赶回办公室拿工具，随后一路狂奔到音乐厅。在全场500多位师生的注视下，以最快的速度更换了琴弦。5分钟后，演出得以恢复。

琴弦断裂，踏脚异响，琴键不回弹，止音器不止音……类似这样的“救急”经历，对中央音乐学院乐器管理中心的调律师张兵来说，并不少见。从业12年，张兵调过的钢琴不少于3000台，被业界称为“钢琴医生”。

A 学过钢琴和萨克斯，子承父业当起专业调律师

学过钢琴和萨克斯，父亲是调律师，家里又开设琴行，耳濡目染，让从小在晋城长大的张兵对调琴有了一定的了解。2008年，张兵报考了中央音乐学院钢琴调律维修班，先后师从于溟、范希来，开始对钢琴调律维修进行系统的学习。2009年，经考核之后，张兵成为乐器管理中心的成员，开启了专业调律师的职业生涯。

张兵介绍，调琴调的是音准、触感和音色，而需要调的零部件主要集中在弦轴、击弦机、踏板等。弦轴就是固定琴弦的轴，钢琴就是依靠弦轴的转动调节琴弦的松紧来固定音高，因此，调钢琴音准一般就是调琴弦的松紧。“专业演奏家的钢琴，音准基本上都是弹跑（音）的；而大多数钢琴爱好者的钢琴，跑音都是温差变化造成的。”

调音只是调琴工作中必不可少的一项内容，调律师还需要做大量的调整与维修工作。张兵介绍，“对家用钢琴来说，调琴的过程中，需要先排除机械问题，首先要把击弦机的所有螺丝都进行紧固，之后逐一排查弦槌的位置角度、琴键的静态高度和琴键下沉深度的尺寸，弦槌和琴弦的静止距离和返回距离是否有变化，琴键是否灵敏等问题。这些问题解决后才能开始调音。然后解决音色不均匀的问题，如弦槌有打偏的迹象，回正后音色就会有变化，这时候就需要把旧的印记打磨掉，让它击打在正确弦槌位置处。最后是对键盘、击弦机进行整体检查，检查是否有遗留问题，并把拆掉的零件按原位装回去。”而对于音乐会用琴，就需要提前检查击弦机、键盘、止音器、踏脚是否有问题，解决问题后再调音、整音。演奏者试琴后可能会提出一些要求，张兵会根据要求做出相应调整。走完台，再次进行调律工作。中场休息时再进行音准检查，以保证整场音乐会的音准稳定。“演奏家的耳朵都非常灵敏，我必须第一时间解决问题。”

B 知晓钢琴的“喜怒哀乐”，也更懂得如何“呵护”它

事实上，钢琴出现杂音的情况很常见，却并不容易解决。

有一次在琴童家调琴，准备收工时，张兵再次试了一下琴，结果发现出现了“嗞嗞”的杂音。他让家长弹琴，自己站在房间里各个位置寻找共振的物体，但是一无所获。当他快要放弃的时候，一抬头看见了屋里的灯罩，感觉声音是从那里传出来的，拆下来一看是家长换灯泡的时候，没有将卡灯管的卡子复原。

类似让人“挠头”的瞬间，其实常有发生。有一次在录音棚帮演奏家调琴，在最后一次试音时，张兵听到了“嗡嗡声”，把所有有螺丝的地方都找了个遍，还是找不到杂音的源头。“每次快要放弃的时候就会灵光一现。”张兵发现，原来这架三角钢琴的每个腿都有两个轮子，其中一个轮子是悬空的，用纸片塞好后，异响也消失不见了。

钢琴大多部件是木质材料制作，因此受温度和湿度的影响较大，在北方每年冬季和夏季会呈现出不稳定的状态。也因此，很多家长都认为调琴的周期是“定期的”，只需要一年调两次就好。然而张兵认为，该不该调琴，应该是琴童说了算。每次到琴童家调完琴，张兵都会告诉孩子们，自己要记住音高，如果有一天觉得音准不对了，就需要再调琴了。他还会建议家长，要有意识地锻炼琴童听音的能力，因为年龄越小耳朵越灵敏。“当然，锻炼耳朵的灵敏度需要一个过程，绝对音高不会一下子就能听出来。”

身为调律师，张兵比其他人更加知晓钢琴的“喜怒哀乐”，也更懂得如何“呵护”它。“钢琴要尽量放在阴面，要远离阳光，而且不要靠近暖气，如果是地暖，需要在钢琴下垫一个隔热垫。此外，屋里的温度也要尽量调低，还要有湿度，因为钢琴毕竟是木头做的，太干燥木头会开胶，螺丝会松，还有可能会出现弦轴松动、音板开裂，而这些问题对钢琴来说是非常致命的。”如果说立式钢琴像是小孩子，需要用心呵护，那三角钢琴就像是婴儿，更“娇嫩”，要做到恒温恒湿，最好放置在单独的房间中，让它始终处于一个舒服的环境。

C 发扬工匠精神，练就属于自己的“调琴秘籍”

能“听”出问题，只是第一步，接下来就要考验手的控制力。在使用调音扳手时的力度需要控制得非常好，对弹奏琴键触感的好坏同样需要非常敏感。张兵补充说，一台钢琴有上万个零件，这些零件基本都是用螺丝固定的，所以调律师手上的功夫必须过硬。

日本KAWAI高级钢琴调律师竹田雅彦有次来到学校交流，问张兵一台琴调得怎么样，张兵回答说“还行”，竹田雅彦告诉张兵，“你只需要告诉我Yes还是No。调完一台琴，琴的状态只有好与不好，没有‘还行’‘凑合’‘差不多’。”这次的对话让张兵受益匪浅，在他看来，这就是日本工匠精神的体现，每一个细节都要做到极致，不放过每个微小的问题，才能让琴发挥出最好的状态。

在乐器管理中心，技术分享几乎每天都会有，在工作中遇到的问题，调律师们会一起研讨解决方案。“师傅常常跟我说，很多问题必须你亲眼去看、去修，才能记得住。所以我提出的问题他都会记住，再遇到这些问题的时候就会把我叫到钢琴前，手把手教我如何解决。”有一段时间，张兵总觉得自己调好的琴音准曲线不够完美，稳定性也不够强。师傅知道张兵的困扰之后，有时间就会亲自“监督”着张兵调琴，但是调琴时的手法和触键的轻重来源于肌肉记忆，每个调律师调琴的手法和顺序都不尽相同。在范老师的鼓励下，张兵逐一向国内外的同行们请教，将他们的建议挨个尝试，终于炼成了一套属于自己的“调琴秘籍”。张兵立志成为师傅范希来那样的调律师，动手能力强、勤奋、爱琢磨。

对张兵来说，钢琴调律师的工作已经不能用“喜欢”来形容，“现在觉得越干越有意思，每天都充满激情地面对每一台需要调试的钢琴。”张兵说的“有意思”其实源于这项工作带来的挑战性，调律师会遇到一些意料之外的状况，这些“意料之外”也成为他向前进步的动力。“调律师的技术经验永无止境，需要不断积累，保持探索的习惯。”

文/张硕 图/马国龙

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