说起世界戏剧的三大表演体系，其中还有我们中国的贡献呢！那么， 三大表演体系分别是什么呢？我们中国以京剧作为国粹，所以，京剧在我国有着重要的发展历史，自成体系，于是就形成了以梅兰芳为代表的京剧艺术体系。除此之外，其他两大体系就是苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基体系和德国戏剧家布莱希特体系。 这三大体系有什么不同点和特色呢？从舞台艺术实践看，这三个体系代表着三种不同的演剧方法；从戏剧理论上看，它们分别代表了三种不同的戏剧观和戏剧美学思想；从戏剧艺术风格上看，这是三种不同的戏剧艺术流派；从戏剧史的角度看,它们代表了不同民族、不同时代的文化形态。 具体来说，斯坦尼斯拉夫斯基体系系统而科学地阐述了表演艺术的规律，提出表演的精髓在于体现出人的“天性”，要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。 斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系这种真实反映生活，强调戏剧的社会使命和教育作用，继承了19世纪俄罗斯革命民的核心主张是“陌生化效果”和“间离方法”。什么意思呢？ 就是说，在演员、角色、观众三者辩证关系上主张演员高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是融化于角色之中；突破“三一律”编剧法，采用自由舒展的戏剧结构形式，多侧面地展现生活丰富多彩的内容，让读者通过众多的人物场景，看见生活的真实面貌和它的复杂性、矛盾性，促使人们思考。 再说中国的京剧艺术体系。梅兰芳认为中国戏曲是间离与共鸣的统一，是程式化的体验与表现的结合，是载歌载舞、高度综合的舞台艺术。 他主张用写意、程式化的表演方法，以演员为中心，有突岀的形式美，有很强的观赏性，具有相对的艺术独立性。